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心有所念 目有所見
——從電影《我和我的家鄉(xiāng)》與《奪冠》
的比較中領(lǐng)悟?qū)懽髦?/strong>
作者：成文
中秋、國慶“雙節(jié)”撞在同一天，據(jù)說19年才會一遇。盡管機(jī)會難得，8天長假，我還是習(xí)慣性地在寫作和學(xué)習(xí)寫作、研究寫作、準(zhǔn)備寫作中度過——除了完成5篇寫稿改稿的硬任務(wù)，還開發(fā)了5堂“三好公文課”，讀完了最近一直在讀的2部新聞寫作類專著，并在電腦中做了讀書筆記。因?yàn)槟X子里滿滿都是寫作，好不容易和妻子一起看了兩部電影，我看到的，不止是片中的鏡頭，還有背后的電影劇本寫作技巧。這兩部電影，都是時(shí)下正火的，都是弘揚(yáng)主旋律的，一部是《我和我的家鄉(xiāng)》（以下簡稱《家鄉(xiāng)》），一部是《奪冠》。兩部片子的風(fēng)格完全不同：《家鄉(xiāng)》總體上是一部喜劇，聚焦農(nóng)村醫(yī)保、鄉(xiāng)村旅游、扶貧支教、退耕還林等“三農(nóng)”熱點(diǎn)，講述中國東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事，力求展示脫貧攻堅(jiān)成果，激發(fā)人們的家國情懷，所講的故事有生活來源，但虛構(gòu)的成分居多；《奪冠》則以寫實(shí)為主，基本還原了幾代中國女排歷經(jīng)沉浮卻不屈不撓、矢志為國爭光的傳奇經(jīng)歷，在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上，作了一些藝術(shù)加工。從網(wǎng)上了解的情況看，《家鄉(xiāng)》上映首日票房為2.74億元，而《奪冠》只有5500多萬元；截至10月13日，《家鄉(xiāng)》的累計(jì)票房過了22億，《奪冠》只有7個(gè)億；前者的評分也略高于后者。這里面的原因比較復(fù)雜，特別是《奪冠》在“雙節(jié)”前的工作日首映，而《家鄉(xiāng)》的首映時(shí)間是長假首日、黃金時(shí)段，但票房和評分這兩個(gè)“硬指標(biāo)”，在相當(dāng)程度上證明《家鄉(xiāng)》似乎比《奪冠》更受歡迎。然而，我和妻子都更喜歡《奪冠》，喜歡它的真實(shí)，更喜歡它的深刻。實(shí)話實(shí)說，一貫喜歡看喜劇的我，在觀看《家鄉(xiāng)》的過程中，不自覺地打了好幾個(gè)盹，固然有連日寫稿、身心疲倦的影響，片子不夠抓人才是主要原因。相反，觀看《奪冠》的時(shí)候，我目不轉(zhuǎn)睛，心潮隨劇情起伏，全程無尿點(diǎn)。俄羅斯教育心理學(xué)奠基人烏申斯基說過：“比較是一切理解和思維的基礎(chǔ)。”這里，我一不評價(jià)演員的演技，二不探究市場運(yùn)作的手段，三不受其它影評的影響，純粹從寫作之道的角度，通過拿兩部影片作比較，談一談觀影帶給我的啟示。啟示之一：與其松松垮垮地按上幾枚圖釘，不如牢牢地釘上一枚釘子。《家鄉(xiāng)》一片講了5個(gè)故事，都聚焦“三農(nóng)”，以熱愛家鄉(xiāng)、建設(shè)家鄉(xiāng)為主題主線，看似具有“形散而神不散”的特點(diǎn)，但因?yàn)槠拥闹骶€是橫向展開的，幾個(gè)故事在一個(gè)平面上，而且銜接不是很緊湊，每個(gè)故事對主題的凸顯度、與主線的關(guān)聯(lián)度又各不相同，給我的感覺，不像是一部渾然一體的片子，更像是一組小品在聯(lián)歡。《奪冠》則不一樣。片中的內(nèi)容在時(shí)間、地點(diǎn)上的跨度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大過《家鄉(xiāng)》，從1981年的大阪世界杯到2004年的雅典奧運(yùn)會，再到2008年的北京奧運(yùn)會、2016年的里約奧運(yùn)會，幾代中國女排各有各的故事，但女排精神這一主線從始至終貫通全片，把每個(gè)片段井然有序地串在了一起，把每個(gè)鏡頭嚴(yán)絲合縫地鉚在了一起。時(shí)代在變，女排精神的時(shí)代內(nèi)涵也在變，但可貴的拼搏精神、職業(yè)精神、專業(yè)精神一直都在，代代相傳、生生不息。從劇本的寫作手法或者說影片的拍攝手法上看，《家鄉(xiāng)》是橫向鋪開，《奪冠》是縱向深入。《家鄉(xiāng)》是以同一個(gè)主題為平面，選擇5個(gè)有一定代表性的熱點(diǎn)，各按了一枚圖釘，這些圖釘離主線或遠(yuǎn)或近，對主題的揭示或深或淺；《奪冠》則是聚焦女排精神這個(gè)感動過無數(shù)人、激勵了幾代人的時(shí)代閃光點(diǎn)，牢牢地、深深地釘了一枚釘子。前不久，習(xí)近平總書記在全國抗擊新冠肺炎疫情表彰大會上指出，“人無精神則不立，國無精神則不強(qiáng)。唯有精神上站得住、站得穩(wěn)，一個(gè)民族才能在歷史洪流中屹立不倒、挺立潮頭。”這兩部影片，從不同的角度、用不同的手法詮釋了中國精神，詮釋了愛國主義、集體主義、社會主義精神。盡管《家鄉(xiāng)》的題材可能更符合時(shí)代關(guān)切，但在“立精神”這一點(diǎn)上，無疑《奪冠》做得更好、立得更穩(wěn)。啟示之二：統(tǒng)分結(jié)合是寫大文章的常用方法，“統(tǒng)”之所以排在前面，不僅表明順序，更說明其重要。網(wǎng)上資料顯示，《家鄉(xiāng)》采用的是集體創(chuàng)作的方式，由3位“大咖級”總監(jiān)制、總導(dǎo)演、總策劃領(lǐng)銜，1—2名導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)5個(gè)故事。用一篇影評中的話來說，采取的是“‘分發(fā)半命題作文，讓各自團(tuán)隊(duì)去拍短片，最后統(tǒng)籌成長片’的短平快拍攝模式”。相比之下，《奪冠》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就要“單薄”很多，導(dǎo)演和編劇都只是一人。但恰恰是這種“定于一尊”的創(chuàng)作方式，讓這部演員陣容相當(dāng)強(qiáng)大、內(nèi)容又有足夠深度廣度的片子，從始至終張揚(yáng)著一種精神、一種風(fēng)格。如果說，片中一位位個(gè)性鮮明的女排姑娘是用精神共性統(tǒng)起來的，那么，片中一個(gè)個(gè)或遠(yuǎn)或近、或大或小、或令人激動或讓人唏噓的畫面則是用導(dǎo)演鮮明的個(gè)體風(fēng)格統(tǒng)起來的。我們寫文章，主要有兩種寫作模式：一種是高度統(tǒng)一，包括獨(dú)立完成，也包括一人主導(dǎo)、集體推稿；另一種是統(tǒng)分結(jié)合，先集中討論、統(tǒng)一拉提綱，然后分工撰寫，最后一人統(tǒng)稿。這兩種模式各有利弊，這里就不展開說了。需要說明的是，用前一種模式寫出來的文章，往往整體感比較強(qiáng)；用后一種模式寫文章，統(tǒng)稿的最大難題往往是風(fēng)格很難統(tǒng)一。顯然，《奪冠》的創(chuàng)作和導(dǎo)演采用的是第一種模式，《家鄉(xiāng)》則與第二種模式比較接近。《家鄉(xiāng)》中的“統(tǒng)”，體現(xiàn)為用“喜劇”這個(gè)類型定位、“家鄉(xiāng)”這個(gè)主題詞以及“家國情”“鄉(xiāng)土情”這條主線統(tǒng)領(lǐng)全片，每個(gè)故事都注意用時(shí)空的騰挪、小人物的視角來展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)帶來的變化；其“分”，顯而易見地體現(xiàn)為5個(gè)故事各自獨(dú)立為一個(gè)單元，各有各的主角，各有各的內(nèi)容，各有各的風(fēng)格。必須承認(rèn)，《家鄉(xiāng)》中講述的5個(gè)故事，在內(nèi)容策劃、角度選取、情節(jié)安排、人物塑造、“包袱”設(shè)計(jì)、沖突構(gòu)建、主題升華等方面，都下了功夫，故事講得有特點(diǎn)、有笑點(diǎn)，也有亮點(diǎn)。但恰恰是因?yàn)槊總€(gè)單元都有鮮明的個(gè)性，就像一群桀驁不馴的野小子，很難統(tǒng)起來，事實(shí)上統(tǒng)得也不夠好，有一些分而治之的味道。啟示之三：藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。這個(gè)觀點(diǎn)，出自習(xí)近平總書記2014年10月在文藝座談會上的講話。《家鄉(xiāng)》一片，一大“硬傷”就是藝術(shù)的想象偏多，生活的根基不實(shí)。片中所講的5個(gè)故事，雖然都立足于農(nóng)村，但很明顯，從導(dǎo)演到部分主要演員，對脫貧攻堅(jiān)背景下的農(nóng)村了解是不夠的，對農(nóng)村生活的認(rèn)知和體驗(yàn)是不夠的。這部片子走的是“親民路線”，試圖以群眾喜聞樂見的打開方式來弘揚(yáng)主旋律，證明主旋律不等于“高大上”，幽默、搞笑、夸張甚至鬧騰與主旋律并非格格不入。這樣的創(chuàng)意值得充分肯定。但可惜的是，因?yàn)椤白哌M(jìn)實(shí)踐深處”不夠、“當(dāng)代生活的底蘊(yùn)”不夠，片中的一些情節(jié)可能是文藝工作者對農(nóng)村生活的假想，地氣接得不夠，違背常識常情常理。比如，在《神筆馬亮》中，那么多群眾和馬亮一起“造假”，善意地哄騙馬亮的妻子，看似第一書記和群眾打成了一片，實(shí)則黨群干群關(guān)系再怎么和諧，也不可能有這樣的“打”法。又如，《天上掉下個(gè)UFO》中的“滾蛋”“風(fēng)馳電掣”的拖拉機(jī)等高能奇葩道具，展示的不是農(nóng)民發(fā)明家的不宜，說得好聽是運(yùn)用了夸張的手法，說得難聽一些是弱智的惡搞。再如，在《回鄉(xiāng)之路》中，且不說男主角喬樹林前后的表現(xiàn)反轉(zhuǎn)太急太快太突然，只說這樣一個(gè)默默奉獻(xiàn)、不計(jì)名利的治沙英雄，怎么會干出在飛機(jī)上“花錢降艙”這樣的事情——一個(gè)“大善人”成了“大忽悠”，這個(gè)人設(shè)太分裂了，前后反差太大！《家鄉(xiāng)》中的很多笑點(diǎn)，說是“無厘頭”可能有些過，但確實(shí)有些輕浮，有些“作”。據(jù)悉，《家鄉(xiāng)》是今年5月開的機(jī)，9月27日舉行首映活動。滿打滿算，整部片子的攝制時(shí)長也就是三四個(gè)月，還要把東西南北中5個(gè)地方都拍到，其間有多少時(shí)間去采風(fēng)、去體驗(yàn)生活、去接地氣呢？《奪冠》具體拍了多久，我沒有查到準(zhǔn)確的資料。但有關(guān)資料顯示，影片開拍一年前，劇組就開始全國尋找演員，歷時(shí)半年，經(jīng)過數(shù)輪淘汰、表演訓(xùn)練，終于定下12名飾演老女排的演員；為了演好郎平這一角色，鞏俐提前數(shù)月前往女排訓(xùn)練基地和比賽現(xiàn)場，貼身觀摩；為了演好青年郎平，郎平的女兒白浪在一個(gè)月的時(shí)間里減重足足30斤，并接受了一個(gè)多月的表演和臺詞訓(xùn)練……這些情況，足以說明《奪冠》下的功夫肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過《家鄉(xiāng)》。如果說，因?yàn)槠宇愋筒煌都亦l(xiāng)》在“真”上無需與《奪冠》相比；那么，在“實(shí)”上，《家鄉(xiāng)》中有那么明顯的短板、瑕疵乃至敗筆，確實(shí)不應(yīng)該。如果電影的劇本能夠請熟悉扶貧工作的專業(yè)人士幫助把把關(guān)，可能會更好一些。抓細(xì)節(jié)是文學(xué)作品包括影視作品增強(qiáng)吸引力、感染力的好方法。《家鄉(xiāng)》和《奪冠》在細(xì)節(jié)處理上都下了功夫，但很明顯，《奪冠》做得更好。據(jù)說，《奪冠》的導(dǎo)演陳可辛一直以“鏡頭寫實(shí)+故事細(xì)膩”著稱，尤其擅長于典型人物的情感素描。這個(gè)特點(diǎn)，在《奪冠》中得到了充分體現(xiàn)。比如，得知國外已開始利用計(jì)算機(jī)演練戰(zhàn)術(shù)，教練直接下令把球網(wǎng)升高15cm；為了模擬大賽實(shí)戰(zhàn)，女排請來當(dāng)時(shí)國內(nèi)最剽悍的江蘇男排充當(dāng)陪練；在漳州排球訓(xùn)練基地，一面墻上布滿了被排球砸出的凹痕……這些，是對“別人拼科技，我們拼命”的無聲注解，是女排精神的生動寫照。又如，因?yàn)槭种赣袀袄善健痹诓贾脩?zhàn)術(shù)時(shí)，小手指總是向上翹起；“張常寧”發(fā)球一定要先在手里轉(zhuǎn)幾圈，轉(zhuǎn)順了才發(fā)出去，這是打沙灘排球時(shí)養(yǎng)成的習(xí)慣；在里約奧奧運(yùn)會上，中國女排對陣巴西隊(duì)，最后一局的關(guān)鍵一球，暫停時(shí)，“魏秋月”和“朱婷”確認(rèn)了一下眼神，說準(zhǔn)備后攻……這樣的細(xì)節(jié)，都源于現(xiàn)實(shí)，使影片中的表演不像表演，就像真的一樣，只是歷史鏡頭的回放。再如，大年夜，“袁偉民”還在對女排進(jìn)行嚴(yán)苛得不近人情的加班訓(xùn)練，姑娘們疲憊地走進(jìn)餐廳，意想不到地看見自己的父母正在為他們包餃子；中國女排出征大阪世界杯，在機(jī)場送行時(shí)，“郎平”把一件毛衣送給未能隨隊(duì)出征的“陳忠和”，毛衣織得不怎么好，前后片不一樣，兩只袖子也不一樣，但這是隊(duì)里所有姑娘接力織成的；中國女排站在里約奧運(yùn)會冠軍的領(lǐng)獎臺上，五星紅旗緩緩升起，“郎平”悄悄打開手機(jī)，萬里之外，電視機(jī)前的“陳忠和”拿起手機(jī)，聽筒里傳來雄壯的國歌聲……這些細(xì)節(jié)，讓我們從影片中看到了人性，看到了理解，看到了真情，展示的不僅是中國女排的奮斗歷程，還有教練、隊(duì)員的心路歷程。《家鄉(xiāng)》一片中當(dāng)然也有細(xì)節(jié)，但無論是細(xì)節(jié)類型的豐富多樣，還是細(xì)節(jié)處理的自然流暢，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《奪冠》，特別是一些地方煽情的時(shí)候強(qiáng)煽，轉(zhuǎn)換的時(shí)候硬轉(zhuǎn)，有的過度夸張，有的過分刻意，手法比較粗糙，這是一大不足。習(xí)近平總書記在文藝座談會上，強(qiáng)調(diào)要創(chuàng)作生產(chǎn)更多思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。在優(yōu)秀作品的“三性”中，總書記排在第一位的是思想性；在總書記提出的精品“三精”標(biāo)準(zhǔn)中，“思想精深”也排在“藝術(shù)精湛”“制作精良”的前面。就思想性來說，我認(rèn)為《奪冠》勝過《家鄉(xiāng)》不止一籌。《家鄉(xiāng)》玩的花樣再多，充其量是一組套餐式的快餐，而《奪冠》是思想盛宴、精神大餐；《家鄉(xiāng)》看完了也就看完了，頭腦中留不下什么有價(jià)值的東西，而《奪冠》留給我的，不僅有心弦的律動、心潮的起伏，還有久久的回味、深深的思考。我們?yōu)槭裁茨敲丛诤踺斱A，是因?yàn)槲覀兊膬?nèi)心還不夠強(qiáng)大。這些句子，平白卻深刻，質(zhì)樸而雋永。在片尾曲《生命之河》的歌詞中，也有不少好句子遙相呼應(yīng)、畫龍點(diǎn)睛。比如，“我想要成為你/卻怕失去自己”“淚比汗早些滑落/沒去想為什么”“不害怕折磨/因?yàn)闊釔鄄胖档谩保鹊取?/span>尤為難得的是，對女排精神這個(gè)全片之魂，《奪冠》沒有過度美化、高調(diào)宣揚(yáng)，而是用集體敘事的方式去呈現(xiàn)，用一幕幕感人的瞬間去無聲地詮釋；它所傳遞的體育精神、愛國主義精神，不是空洞的口號，沒有局限于、停留在過去的時(shí)代背景上，而是非常具體實(shí)在的，是動態(tài)的、變化的、與時(shí)俱進(jìn)的，這既豐富了女排精神的時(shí)代內(nèi)涵，又彰顯了其永不褪色的時(shí)代價(jià)值。
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